Teoria: abordagens da literatura infantil

Por Flávio Bittencourt Em: 10/01/2012, às 08H48

[Flávio BIttencourt]

Teoria: abordagens da literatura infantil

O Prof. Dr. José Nicolau Gregorin Filho, do Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas da USP, enfoca, em profundidade, o assunto.

(http://paulinomusic.blogspot.com/2010/11/kit-de-ensaio-vale-la-pena-esperar.html)

(http://divulgarciencia.com/categoria/lenda/)

DESCANSO DE TELEFONE CELULAR

INSPIRADO EM CONTO DE FADAS:

(http://magicomundomeu.blogspot.com/2008/12/meu-sapatinho-de-cristal.html;

se você quiser comprar um para oferecer à sua amada,

procure, na web, o seguinte:

Descanso Porta Celular - Transparente [MAS O SAPATINHO

DO CONTO DE FADAS É DE CRISTAL],

como se constata, por ex., em:

http://www.apipila.com.br/produto/107811/Descanso_Porta_Celular___Transparente.html)

SAPATO VELHO (só um pé), MASCULINO:

(http://viversemmedo.wordpress.com/blog-do-medo/)

"(...) Os celtas estabeleceram povoados nessa zona [ZONA DA CIDADE DE PRAGA, ATUAL CAPITAL DA REPÚBLICA TCHECA] nos séculos IV e III a.C., mas as primeiras notícias de um assentamento permanente em Praga remontam ao século IX, quando, segundo a lenda, a princesa Libuse e seu marido Premysl fundaram a cidade [O GRIFO É NOSSO] que, governada pela dinastia por eles iniciada e que permaneceu no poder entre os séculos IX e XIV, se converteu no núcleo político do reino da Boêmia e num dos mais importantes centros comerciais da Europa medieval. (...)"

(http://pt.wikipedia.org/wiki/Rep%C3%BAblica_Checa)

"A cruzada albigense (denominação derivada de Albi, cidade situada ao sudoeste da França), também conhecida como cruzada cátara ou cruzada contra os cátaros, foi um conflito armado ocorrido em 1209 e 1244, por iniciativa do papa Inocêncio III com o apoio da dinastia dos Capetos (reis da França na época), com o fim de reduzir pela força o catarismo, um movimento religioso qualificado como heresia pela Igreja Católica e assentado desde o século XII nos territórios feudais do Languedoque; favoreceu a expansão para sul das posses da monarquia capetiana e os seus vassalos. (...)"

(http://pt.wikipedia.org/wiki/Cruzada_albigense)

A CRUZ OCCITANA,

cuja origem não reside

na "heresia" cátara:

(http://pt.wikipedia.org/wiki/Cruz_occitana)

"(...) Atualmente, os documentos não permitem determinar uma origem única e incontestável [DA CRUZ OCCITANA]. Algo que se pode afirmar, contudo, é que a cruz occitana não tem sua origem na religião cátara. Os cátaros refutavam as imagens e a veneração da cruz, como os muçulmanos e os cristãos-ortodoxos. (...)"

(http://pt.wikipedia.org/wiki/Cruz_occitana)

ROMA PAPAL - SANTA INQUISIÇÃO:

"Em 1232 o papa Gregório IX criou a Inquisição Romana, como uma organização repressiva dotada de tribunais especiais para buscar e julgar aos hereges, apoiando-se principalmente na ordem dos frades dominicanos. Em 1223 encomendou a eles [os frades] o total extermínio dos albigenses, que foram perseguidos e capturados cruelmente, levados a juízo e queimados na fogueira ... No fim do século XII já não havia rastro de heresia". "Sabei que o interesse da Santa Sede e os de vossa coroa - escrevei o Papa Martinho V os impõe o dever de exterminar aos Husitas. Estes ímpios se atrevem a proclamar princípios de igualdade. Sustentam que todos os cristãos são irmãos ... Sustentam que Cristo veio à Terra para abolir a escravidão e chamam o povo a ser livre ... Dirigi vossas forças contra Bohemia. Matai, fazei desertos em qualquer parte, por que nada poderia ser mais agradável a Deus e mais útil à causa dos reis que o extermínio dos Husitas". "Um indivíduo podia ser penalizado por não assistir à Igreja ou uma mulher açoitada por fazer suas faxinas no domingo ... (...)"

(http://www.jesusvoltara.com.br/sinais/6_roma_papal.htm)

O ATOR ESTADUNIDENSE RONALD N. PERLMAN

[nasc. na Cidade de Nova Iorque, em abril 1950],

que interpretou, no cinema, personagem anti-Roma morto

na fogueira depois de ilegítimo e arbitrário julgamento,

EM MOMENTO DE DESCONTRAÇÃO (imagem que, francamente,

nos tranquiliza, uma vez que ele interpretou tão bem o seu papel

que até parecia que o homem tinha ardido na brasa, mesmo):

(http://en.wikipedia.org/wiki/Ron_Perlman)

O ATOR RON PERLMAN, TRABALHANDO

[interpretando personagem que seria

julgado e considerado culpado pela

Inquisição de Roma]:

(http://www.dl-provider.com/?aff.id=1389&aff.subid=7)

Sean Connery e Christian Slater

(http://psicaro.blogspot.com/2011/05/o-nome-da-rosa.html)

Christian Slater e Valentina Vargas, no filme O NOME DA ROSA:

(http://psicaro.blogspot.com/2011/05/o-nome-da-rosa.html)

A BELA E COMPETENTE ATRIZ DE CINEMA

VALENTINA VARGAS, QUE INTERPRETOU

A MOÇA FAMINTA - mas que não era uma bruxa -

DO FILME O NOME DA ROSA, TENDO AO FUNDO

IMAGEM HORRENDA E ASSUSTADORA:

Hellraiser IV : Bloodline - Valentina Vargas, Doug Bradley

(http://www.toutlecine.com/images/star/0008/00083771-valentina-vargas.html)

Cinderela, moça verdadeiramente casta, bela, inteligente e encantadora:

prinsepcindyfull

(http://www.nerdssomosnozes.com/2009/03/os-verdadeiros-contos-de-fada.html)

(http://cinemaeaminhapraia.com.br/page/3/)

NOSSA SINGELA RECONTAÇÃO DE CONTO DE FADAS (CINDERELA ou A GATA BORRALHEIRA, no caso):

A GATA DA LAREIRA E A ESPIÃ-MADRINHA A SERVIÇO DE ROMA

Ao meu mestre Umberto Eco

HOJE EU TIVE UMA IDEIA: ESCREVER UM CONTO DE FADAS EM QUE UMA MOÇA MUITO SIMPLES, DEPOIS DE RECEBER UM SAPATO (só um pé) MASCULINO, DE UMA FADA PRESUMIVELMENTE BONDOSA QUE APARECEU REPENTINAMENTE NO MEIO DE UMA CAMINHADA ATÉ O CENTRO ALDEÃO MAIS PRÓXIMO - a moça seguia sozinha, de tal forma que outras pessoas não testemunharam a epifania -, SAIU PELAS CORTES EUROPEIAS E REINOS DE OUTROS CONTINENTES EXPERIMENTANDO A PEÇA ATÉ DESCOBRIR QUEM ERA o rapaz. O SAPATO, ALIÁS, JÁ ESTAVA FURADO, SURRADO E NÃO TINHA CADARÇO. CHEIO DE TERRA ELE ESTAVA: era de um trabalhador rural. QUANDO ACONTECEU DE O SAPATO ENCONTRAR SEU PÉ ("- VOCÊ É o cara!, DISSE A MOÇA AO SEU AGORA FICANTE (eles logo se beijaram), E, DEPOIS DE HORAS DE AMASSOS RESPEITOSOS, SEU NAMORADO FIRME). O PRÍNCIPE, MUITO HONRADO PELA SURPREENDENTE DESCOBERTA - e depois do noivado e posterior casamento - FOI TRABALHAR COMO CAMPONÊS, UMA VEZ QUE A MOÇA LINDA LHE ASSEVEROU, com muita seriedade, QUE SE ELE NÃO TRABALHASSE NÃO PODERIA CONTINUAR CASADO COM ELA. ISSO DEPOIS DE UMA CERIMÔNIA MATRIMONIAL MODESTA, celebrada pelo cura da aldeia, À QUAL, ENTRETANTO, COMPARECERAM FAMÍLIAS NUMEROSAS DE ALDEIAS DISTANTES. O novo marido ACEITOU CUMPRIR A EXIGÊNCIA DE SUA LINDA ESPOSA, MAS O SÁBIO DA ALDEIA, DESCONFIADO COM O FINANCIAMENTO DAS CONSTANTES VIAGENS QUE A MOÇA FIZERA, LEVANTOU UMA HIPÓTESE CUJA VERACIDADE ATÉ HOJE É CONTESTADA: o ancião sabido afirmou que as viagens da ex-solteira moça bonita (NÃO É O ESTÁDIO DO BANGU ATLÉTICO CLUBE [clube de um grande bairro operário, carioca], NO RIO) foram todas elas patrocinadas por um espião da famigerada Santa Inquisição, PERMANECENDO A DÚVIDA ATÉ HOJE: quem pagou as viagens (em lombo de burro, carroças e diligências) daquela jovem? E as contas das estalagens (pernoites e alimentação) do caminho? QUERIAM TERRÍVEIS FORÇAS OCULTAS - como bem poderia dizer o ex-presidente brasileiro Jânio Quadros, se ainda estivesse vivo - MANTER O FAMOSO PRÍNCIPE LONGE DO PODER PALACIANO, POR AMOR, DELE (amor do príncipe pela plebeia pura)? Como poderiam eles ter certeza de que o noivo se apaixonaria pela noiva, para colocarem tanto dinheiro no empreendimento político-perigoso? Algumas coisas tocantes talvez esses horrendos seres tenham sentido por aquela moça simples e virgem. Algo puro, digamos, absolutamente puro, se é possível que seres tão mesquinhos sintam, verdadeiramente, amor: AFINAL, O QUE NÃO FALTA É MULHER NOVA NA VELHA EUROPA. O fato de a moça ter passado de camponesa a fazendeira explica-se pelas posses de seu marido, mas isso aconteceu depois do casamento. DE QUALQUER FORMA, A GRANDE QUESTÃO PASSOU A SER: havia, mesmo, só bondade naquela fada supostamente do bem? SÓ A EX-GATA-BORRALHEIRA poderia esclarecer se aconteceu de ela ter sido arregimentada por elementos estrangeiros (fada-madrinha com varinha de condão do tipo brilhante; "araponga" especialista em inteligência e contra-inteligência da Santa Inquisição; seguidor de John Wycliffe; arauto da velha escola dos publicitários de Clóvis III, o Usurpador do reino dos francos; e outros personagens não menos suspeitos, mas mais famosos, como, por exemplo, JOÃO SEM TERRA DA INGLATERRA, sinistro potentado que, sem passar procuração, pessoalmente fazia serviços de um verdadeiro fora-da-lei, rude e sovina [ASSEMELHAVA-SE AO CÃO DISNÉICO-FALANTE JOÃO BAFODEONÇA, PARA O LEITOR DA ATUALIDADE TER UMA VAGA IDEIA DA "estampa" MEDONHA DAQUELE MONSTRO BRITÃNICO]) - a serviço de Roma, Napata, Londres, Praga, Lugdunum (só depois, Paris) ou Constantinopla? - ou não. Só se sabe que os homens do complô sofreram muito, porque a moça ficou, para sempre, com o cara [O PRÍNCIPE, QUE NÃO ERA O DE MAQUIAVEL]: um novo camponês, jovial e feliz, nobre sempre, amantíssimo e, esgrimista, ex-campeão das palacianas lutas de sabre. O homem era um verdadeiro atleta, um homem de letras: poeta, sim, cientista-inventor, quase (fazia experiências com novos materiais), especializado em óptica e uso de outras substâncias na fabricação de correias transportadoras das engrenagens dos moinhos eólicos (havia estudado, no primário, com um preceptor italiano que pintava quadros e inventava máquinas; no ginásio, aprendeu com um engenheiro alemão que seguidamente falava em impressoras e livros novos) e músico, bissexto (tocava cravo e alaúde). E assim os homens maus foram banidos, porque o Medievo acabava, porque o Sr. Burgomestre detestava condes falidos [O CONDE DO ANTIGO REINO OS ARREGIMENTAVA, PROFISSIONALMENTE (era ele O CONTROLADOR)], porque foram usados, despedidos e expulsos da cidade renascida como bagaço de laranja sorvido até a última gota e, last but not least, porque sofriam de amor pela Rosa - e isso foi o pior.

MORAL FABULÍSTICO DA NARRATIVA: O amor puro de um PRÍNCIPE pode ser o amor concupiscente de estrategistas políticos repelentes, versados no livro de mesmo nome do diplomata Nicolau Maquiavel.

(ESCREVEU: O RESPONSÁVEL POR ESTA COLUNA "Recontando estórias do domínio público";

RECONTE ESTÓRIAS VOCÊ TAMBÉM! Nesse caso, por favor, evite ataques descabidos

às autoridades democraticamente constituídas, o uso de palavras chulas e os pensamentos

pessimistas: NÃO É CENSURA PARA "castrar" MANIFESTAÇÕES ARTÍSTICAS DE PESSOAS

CRIATIVAS, O PROBLEMA É QUE CRIANÇAS BUSCAM

CONTOS DE FADAS NA INTERNET E PESSOAS EM ESTADO PROFUNDO

DE DEPRESSÃO PSICOLÓGICA TAMBÉM COSTUMAM LER

estórias recontadas do domínio público - MUITAS VEZES ACHADAS AO ACASO,

EM BUSCAS "internáuticas" NO SISTEMA DE PROCURA Google [OU OUTROS,

como Yahoo, Altavista e assim por diante] E É IMPORTANTE TRANSMITIR

PENSAMENTOS BONS AOS OUTROS! E-mail PARA RECEBIMENTO

DAS recontações: [email protected])

Chapeuzinho Vermelho:

Branca de neve:

A Bela Adormecida:

burne4rosebower

João e Maria:

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O Flautista de Hamelin:

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A pequena sereia:

waterhousemermaid

(http://www.nerdssomosnozes.com/2009/03/os-verdadeiros-contos-de-fada.html)

HOMENAGEANDO O PROF. DR. UMBERTO ECO,

DA UNIVERSIDADE DE BOLONHA E

DO COLLÈGE DE FRANCE, E

TODAS AS PESSOAS QUE

PARTICIPARAM DA TRANSFORMAÇÃO

DO ROMANCE O NOME DA ROSA

EM FILME, NAS PESSOAS DO

DIRETOR DA FITA CINEMATOGRÁFICA,

JEAN-JACQUES ANNAUD, E DOS ATORES

VALENTINA VARGAS, CHRISTIAN SLATER, SEAN CONNERY, DOUG BRADLEY E

RON PERLMAN (RONALD N. PERLMAN),

E AGRADECENDO AO

PROF. DR. JOSÉ NICOLAU GREGORIN FILHO,

DA UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO,

PELA AULA PERFEITA A RESPEITO DE

ENSINO E PESQUISA SOBRE

LITERATURA INFANTIL

10.1.2011 - O Prof. Dr. José Nicolau Gregorin Filho, do Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas da USP, aborda, em profundidade, assunto de interesse deste espaço democrático de debates, crítica midiática e reflexão - Artigo, de elevado nível teórico-crítico, "Literatura infantil: um olhar sobre o ensino e a pesquisa", de J. N. Gregorin Filho. F. A. L. Bittencourt ([email protected])

"LITERATURA INFANTIL: UM OLHAR SOBRE O ENSINO E A PESQUISA
Por José Nicolau GREGORIN FILHO (Universidade de São Paulo)

RESUMO: Pretende-se a discussão de alguns quadros teórico-metodológicos mais utilizados para a pesquisa e o conseqüente ensino da literatura para crianças e jovens, já que esse tipo de texto vem se expandindo ao longo dos anos e se tornou um grande filão de linhas editorais. A preocupação com essa linha de ensino e pesquisa se justifica em razão de esse tipo de texto é amplamente consumido, ou por figurar em listas de leitura obrigatória nas escolas, ou por ser adquirido por entidades governamentais ligadas à área de educação para distribuição em escolas das redes oficiais de ensino. Não se pretende esgotar o assunto ou pormenorizar todos os aspectos que envolvem tais maneiras de olhar o objeto, não só pela brevidade do texto e de seu objetivo, mas por serem essas próprias orientações muito complexas e abrangentes e por este estudo se pautar em objeto de pesquisa de maior vulto que se desenvolve em âmbito institucional, com o Grupo de Pesquisa Literatura infantil-juvenil e sociedade, em desenvolvimento na Universidade de São Paulo.
PALAVRAS-CHAVE: LITERATURA INFANTIL; ENSINO; PESQUISA

Nota introdutória

Este trabalho tem como objetivo primeiro a discussão de algumas perspectivas de fundamentação teórica mais utilizadas para a pesquisa e o conseqüente ensino da literatura para crianças e jovens, já que esse tipo de texto vem se expandindo ao longo dos anos e se tornou um grande filão de linhas editorais, visto serem livros largamente consumidos, ou por figurarem em listas de leitura obrigatória nas escolas, ou por serem adquiridos por entidades governamentais ligadas à área de educação para distribuição em escolas das redes oficiais de ensino.
Quanto se pretende enfocar os possíveis quadros teórico-metodológicos presentes na pesquisa e ensino de literatura para crianças é importante salientar que eles não são construídos e não se fundamentam de maneira isolada e estanque, seguem uma orientação, ou seja, evidente que se pode centrar o estudo numa perspectiva sócio-histórica e vincular a pesquisa ou ensino a outros fatores, tais como a finalidade didático-pedagógica ou um instrumental semiótico para a análise dos textos. A proposta é discutir exatamente o enfoque encontrado em linhas de pesquisa diversas e que possuem como objeto de estudo a chamada literatura infantil, pode-se, dessa maneira, falar de uma orientação do quadro teórico-metodológico.
A fim de que se chegasse a esses quadros de orientação teórico-metodológicos utilizados no estudo do objeto em questão, analisaram-se os livros publicados na área, livros esses que se constituem peças fundamentais para a fundamentação de trabalhos e cursos sobre o tema, além de uma série de trabalhos de pós-graduação desenvolvidos em programas cujas universidades mantêm esse estudo em seus cursos.
Não se pensa, aqui, esgotar o assunto ou pormenorizar todos os aspectos que envolvem tais maneiras de olhar o objeto, não só pela brevidade do texto e de seu objetivo, mas por serem essas próprias orientações muito complexas e abrangentes e por este estudo se pautar em objeto de pesquisa de maior vulto que se desenvolve em âmbito institucional, com o Grupo de Pesquisa Literatura jnfantil-juvenil e sociedade, em desenvolvimento na Universidade de São Paulo.
A seguir, busca-se uma breve discussão dessas aqui chamadas perspectivas para a pesquisa e o ensino da literatura infantil, ou seja: a da crítica literária, a lingüística, a sócio-histórica, a semiótica, a didático-pedagógica, a psicanalítica e a comparativista.

A crítica literária

Segundo BARBOSA (2006), “a crítica é o conhecimento conceitual, ou aspira a tal conhecimento”. No final, almeja o conhecimento sistemático da literatura, a teoria literária.
É absolutamente importante perceber que a chamada literatura infantil/juvenil possui poucos trabalhos oriundos da mesma corrente da crítica literária que se ocupa de
estudar as grandes obras da literatura universal e brasileira.
A literatura voltada para crianças e jovens ainda é vista como uma literatura de menor valor por grande parte dos críticos literários, talvez pela sua origem e pela sua associação freqüente com os textos de prática pedagógica. Nomes notáveis dessa corrente que se ocupam da análise de obras do gênero são, freqüentemente, nomes que construíram carreiras voltadas para a área em grandes universidades, ou seja, num determinado momento de suas pesquisas, voltaram o olhar para esse tipo de texto.
De certo modo, se encararmos os fundamentos da crítica literária, percebe-se a complexidade da tarefa de estabelecer parâmetros para aplicar determinados pesos e medidas em obras para a infância e adolescência, seja em razão de as últimas se construírem por meio de múltiplas linguagens, fato que a crítica tradicional não considera, seja pelas temáticas ou pela construção da linguagem verbal, fatos esses que também muito se distanciam da literatura produzida para outros públicos.

A perspectiva lingüística

Muitos são os trabalhos que exploram a literatura para crianças e jovens com o objetivo de explorar questões lingüísticas desse tipo de texto, tais como as marcas da linguagem oral nele presentes, diferentes tipos de registro do português em função da região de onde o texto tem origem ou a faixa etária de seu público-alvo, etc.
Além dessas questões, pode-se perceber uma grande quantidade de trabalhos da área da lingüística que se utilizam dos estudos da Análise do Discurso para ler os textos voltados para crianças e jovens e poder analisar as formações ideológicas e discursivas produtoras dos diferentes discursos veiculados.
Apesar de absolutamente pertinentes e bem fundamentados, o que se percebe nos estudos realizados nesta perspectiva de orientação lingüística é, na sua maioria, um
quase que esvaziamento do aspecto literário ou artístico presente na obra, isto é, a obra passa a ser encarada numa função pragmática, desvinculada de seu ideal artístico.

A perspectiva sócio-histórica

A chamada perspectiva sócio-histórica tem como objetivo estudar a literatura infantil-juvenil numa situação diacrônica, buscando, por meio de evidências históricas as relações produtoras de textos que se relacionam e que num determinado momento da história tomou as características que hoje constituem a literatura para crianças e jovens.
Buscar toda genealogia da construção da narrativa ocidental a partir de textos orientais, por exemplo, até chegar ao gênero da fábula ou do conto; pesquisar as relações entre texto, história e movimentos sociais e verificar os suportes utilizados para a veiculação de diferentes gêneros textuais, bem como a relação entre texto e dinâmica de leitura fazem parte desse tipo de perspectiva.
Assim, a convivência social e as formas de expressão das sociedades mais antigas são importantes estudos para que se expliquem as razões pelas quais os grupos foram criando métodos de passar as suas experiências de vida para as futuras gerações, além de se buscar, na mesma viagem da sociedade através do tempo, assim como o surgimento da infância como etapa diferenciada na vida do ser humano.
Tal perspectiva olha, atentamente, a temática de alguns textos produzidos para a sociedade como um todo e, em constantes processos de adaptação, receberam o rótulo de literatura para criança. Entre várias obras e apenas como exemplo, pode-se citar As Viagens de Gulliver, livro que, em sua época, era uma crítica à civilização utilitarista e um meio deslumbrante para se observar a questão da alteridade. Com o passar do tempo e suprimidos alguns capítulos, a obra se torna uma aventura vivida por um gigante.
Outra boa contribuição que tal perspectiva oferece ao estudioso da área é a
confecção de dicionários críticos, nos quais a produção para crianças figura associada à de outros autores e períodos, fornecendo um panorama temporal desse tipo de livro.
Portanto, essa perspectiva tem como objetivo olhar a obra como produto da sociedade na sua busca por comunicação, estética e perpetuação de experiências, experiências essas que partem da individualidade do autor à socialização dessa experiência num momento histórico definido e que pode ser levado para outros tempos e grupos sociais.
Importante ressaltar que esse enfoque de cunho sócio-histórico tem estreitas ligações com a perspectiva comparativista que será mencionada no decorrer deste texto.

A perspectiva semiótica

Fundamentada nos estudos do Projeto Semiótico Greimasiano e, em outros trabalhos na semiótica de Pierce, esse tipo de enfoque tem como principal questão a análise da obra como um conjunto de signos constituintes de num discurso, uma perspectiva que busca, nas diferentes linguagens construtoras do texto (já que a literatura para crianças e jovens tem na contemporaneidade um hibridismo no que se refere às linguagens utilizadas na sua composição), seu instrumental primeiro de análise.
Tal estudo procura fazer uma análise imanente do texto, partindo de elementos mais concretos e perceptíveis na manifestação textual (personagens, espaço, ações concretas, entre outras) para, em momentos posteriores, buscar nas camadas mais profundas da estrutura textual o nível mais abstrato, em que se podem verificaras relações de valores de que o texto trata.
Importante contribuição da semiótica para o estudo da literatura para crianças e jovens é o entendimento da estrutura social como sendo a mantenedora de um universo
“pedagógico” do qual são retiradas as figuras componentes da literatura infantil, enquanto que a opção por figuras voltadas ao mundo concebido como “adulto” fará produzir outras modalidades de textos (ou literaturas), elaboradas para se relacionarem com sujeitos enunciatários “adultos”, fazendo virem à tona valores também humanos e históricos, mas por intermédio de outras manifestações textuais e com outras intenções.
O ponto em que há o cruzamento dos dois universos estaria restrito ao momento em que ocorre a transferência de temas (abstração) para as figuras (concretização), ou seja, no ponto em que o sujeito da enunciação elabora o processo de discursivização, em que o enunciador escolhe para que venha à tona um texto “vestido” com uma roupagem infantil.
Dessa conclusão, verifica-se que a reiteração de determinadas figuras em uma quantidade considerável de textos, produzidos com a finalidade de fazer - crer serem infantis, são o resultado de um processo de tipologização de textos e figuras (componentes modalizadores), fato que tem a sua origem juntamente com as primeiras adaptações de textos para o público infantil, no início do século XIX.
Esta perspectiva considera que as crianças, portanto, continuam lendo as mesmas coisas que os adultos, como ocorria anteriormente ao surgimento da Pedagogia e à criação do universo infantil, só que agora os temas surgem numa roupa confeccionada através da história, roupa essa que às vezes nos ilude e máscara os valores criados pela sociedade, valores que são a própria construção histórica dos homens.
Nesse ponto de vista, a manutenção do pensamento dominante na sociedade sendo feita por meio de um mecanismo que disfarça o caráter doutrinário encontrado em discursos como o religioso e o político, pelo mito que se construiu de Literatura Infantil.

A perspectiva didático-pedagógica

Quando se fala nessa perspectiva, deve-se ter em mente a literatura para crianças e jovens como um objeto de estudo ou de ensino nos cursos de formação de professores ou como área de programa de pós-graduação. Pois a literatura para a criança deve ser oferecida como arte e prazer, arte porque é o resultado de um fazer estético do(s) autor (es) e prazer porque o contato com a arte pode ser encarado desde a mais tenra idade como uma experiência ricamente prazerosa, capaz de nos envolver e trazer novas dimensões ao cotidiano.
Assim, a perspectiva pedagógica para a pesquisa-ensino de literatura infantil tem como objetivo voltar a atenção de futuros profissionais da educação para sua diversidade, no sentido de que um livro pode ser aplicado em atividades lúdicas, artísticas e como importante aliado das práticas docentes que envolvem o ler, o escrever e, principalmente, o desenvolvimento de posturas investigativas e críticas do aluno.
Aliada a esta perspectiva de cunho didático-educativo, outras são importantes. Por meio da preparação de novos profissionais para o trabalho com o livro, podemos levar o ambiente escolar a entender e questionar aspectos históricos e sociais de um povo, educar o olhar para o universo de imagens e signos do mundo contemporâneo e, ainda, perceber comportamentos e atitudes de alunos ou grupos de alunos.
Outro fator de relevância para que se atente para essa perspectiva é a criação dos Parâmetros Curriculares Nacionais, derivados da Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional (Lei 9394-1996) que deram origem aos temas transversais. Nesse ponto, a literatura pode e deve ser vista como ferramenta importante para o início das discussões geradas pelos temas, tais como a pluralidade cultural e ética, entre outros.
Não se deve colocar de lado, nesse enfoque, a questão dos suportes textuais, pois cada época, em razão de suas conquistas tecnológicas e de seus saberes, presenciou a
veiculação dos textos de maneira diferente e mais adequada às suas relações sociais.
Estudar a leitura a literatura seja ela para crianças ou não é, em última análise estudar como o homem se relaciona com os demais e com o seu meio. Isso faz com que o profissional encontre meios adequados até para a difusão dos próprios textos em sala de aula. Assim, buscam-se novos métodos e suportes textuais para satisfazer às necessidades dos curiosos internautas de hoje.
Assim, não é porque a literatura para crianças e jovens pode ser investigada nesta perspectiva que ela se torna menor ou deixa de ser arte, pelo contrário, abrem-se, por meio dela, novas possibilidades interpretativas para que os docentes possam olhar com mais cuidado e com mais segurança para os livros e as atividades por meio deles criadas e aplicadas.
Essa orientação teórico-metodológica tem algumas relações com a perspectiva psicanalítica, pela razão de buscar nos estudos da psicologia elementos que possam trazer orientações sobre as fases de amadurecimento da criança. Perceba-se que, nesta perspectiva que se nomeia didático-pedagógica, encontra-se muito mais vínculo com a psicologia do que com a psicanálise propriamente dita.

A perspectiva psicanalítica

Fundamentada principalmente nos estudos da psicanálise de Freud e Jung, essa perspectiva tem na literatura infantil e juvenil um importante recurso para os estudos da psique e do comportamento humanos.
Os principais trabalhos desenvolvidos sob a perspectiva psicanalítica têm, entre outros gêneros literários, os contos de fada como seu principal objeto de estudo, visto serem eles valiosos elementos para que se estudem, por exemplo, os arquétipos e símbolos das relações humanas, sociais, familiares e de gênero.
Nos contos de fada, podem ser vislumbrados indicativos de comportamentos que sinalizam importantes questões ligadas à sexualidade, aos complexos de Édipo e de Narciso, entre outros. Por exemplo, em Branca de Neve e Cinderela, a perda da figura da mãe e a conseqüente inserção da figura da madrasta são de grande valor para que se questione o papel da mulher, sua relação com pai e mãe e a resolução de questões edipianas.
Abordagens de Melanie Klein podem referenciar outros contos, fornecendo subsídios para que se possam analisar fatores relacionados à solução de problemas ligados ao crescimento e ao amadurecimento, tais como a saída do lar e a escolha por seus próprios caminhos, como se verifica em Chapeuzinho vermelho e João e Maria.
Primeiramente, volta-se a atenção para os contos de fada porque grande número parte dos trabalhos desenvolvidos nesta perspectiva tomam esses textos como objeto de análise, mas outras obras também se mostrar muito valiosas para essa visão, já que a sociedade procura discutir questões como a alteridade, a sexualidade e a violência no âmbito escolar e, desse modo, pais, educadores e outros profissionais envolvidos no processo de educação encontram, nos estudos que se fundamentam na psicanálise, importantes aliados para a resolução de questões inerentes ao comportamento humano.

A perspectiva comparativista

Do que já foi exposto, pode-se ter a idéia de que nenhuma das perspectivas citadas anteriores se sustentam sozinhas; também se deve ter em mente que o trabalho de pesquisa e a prática de ensino da literatura não devem ser restritos ao âmbito da teoria da literatura tradicional.
Nessa linha, a perspectiva comparativista, que começa a ser utilizada nas pesquisas com a literatura para crianças e jovens e tem sua origem na Literatura
Comparada, vem se tornando cada vez mais apropriada para levar o indivíduo a relacionar uma determinada obra literária com o seu contexto de produção e com outros textos, num diálogo mais abrangente em busca das relações de alteridade no âmbito das trocas culturais.
Desse modo, esta orientação procura inserir uma obra num âmbito textual mais amplo, já que nenhum texto nasce isolado na sociedade. Buscar contextos de produção e recepção, relacionar a obra com a sociedade que a produziu, procurar nessa mesma sociedade as questões que fizeram emergir um dado texto são questões envolventes e cujo trabalho pode se transformar em grande elo interdisciplinar, já que este tipo de análise se constituirá numa linha fronteiriça e necessitará de auxílio de outras áreas do conhecimento.
Um texto de jornal, uma peça publicitária ou uma novela de televisão podem ter relações de fundo com obras de cunho literário. Uma pintura ou uma escultura podem ser diferentes formas de materialização de um discurso, discurso esse que marca um conflito de valores sociais numa determinada época.
Além disso, buscam-se as relações de interface entre os textos e os movimentos sócio-econômicos e culturais desencadeadores de uma série de transmigrações artísticas; tais como as temáticas, os gêneros e as possíveis influências exercidas no âmbito cultural e artístico por meio de processos colonizadores, por exemplo.
Mais do que entender as escolas literárias e seus principais representantes, diferenças específicas entre um gênero e outro, forma-se um leitor a partir das relações que ele consegue estabelecer por meio do diálogo de uma obra com outras, do mesmo tempo ou de tempos diferentes; da obra literária com outros gêneros discursivos; da época de enunciação da obra em questão com outros tempos, com outros homens, com outras sociedades.
Nessa perspectiva, o diálogo se inicia na obra e a ela retorna, após uma longa cadeia de associações com outros saberes e, nessa viagem, a pluralidade do leitor vai sendo construída; seja porque busca outros textos para esses diálogos, seja porque aprende a importância do próprio diálogo. Tem-se, nesse entendimento, uma exploração de todos os elementos desencadeadores da gênese da obra literária. Por ser um estudo de fronteira com outras disciplinas e ciências, o cuidado que o estudioso deve ter é centrar-se no seu objeto literário, para que a pesquisa não se torne uma pesquisa sociológica, política ou antropológica, por exemplo.

Considerações finais

O propósito deste trabalho era apresentar, ainda que de maneira bastante resumida, as principais perspectivas de pesquisa e de ensino da literatura para crianças e jovens mais utilizadas no Brasil.
Não se pretendeu atribuir juízos de valor sobre o maior ou menor alcance ou validade desses quadros teórico-metodológicos, prestigiando essa ou aquela maneira de encarar o objeto de estudo. A partir desta discussão, o que se pode fazer é afirmar que, em todas elas, há uma necessidade específica a qual se pretende satisfazer com o estudo pretendido e, principalmente, que todas elas se complementam e representam importantes avanços de olhar para esse tipo de literatura produzida para um público tão particular.
O que se pode, a partir do foi exposto, é considerar a importância que cada um desses olhares tem para o entendimento do assunto, pois se sabe que o próprio entendimento de infância surgiu de alterações profundas das relações sociais e, desse modo, tanto a infância como a literatura para ela produzida ainda contempla uma gama inesgotável de variações.
Nem a conceituação de infância, nem os livros construídos para o público infantil e nem mesmo a sociedade são estanques e alheios a mudanças, pelo contrário, modificam-se e conclamam grandes mudanças das ciências que as toma como objeto de estudo.
Dessa forma, percebendo o caráter híbrido e fronteiriço do objeto de estudo, uma das perspectivas se sobrepõe, num primeiro momento, às outras em termos da metodologia e da abrangência de sua atuação: a perspectiva comparativista. Utilizando-se dessa perspectiva, o estudioso consegue se aproximar de diferentes questões acerca da questão central, ao mesmo tempo em que se cerca de diferentes campos de estudo para um entendimento mais global do seu objeto.
Evidente, depois da análise desse universo maior de compreensão que a orientação proporciona e em face de objetivos específicos para cada trabalho de pesquisa, buscam-se novas orientações teórico-metodológicas com a finalidade de alcançar de maneira mais clara e fidedigna os propósitos que cada pesquisador propõe no âmbito da sua área, além de um olhar mais apurado para as diferentes nuances que a literatura infantil pode solicitar.
Entende-se que a literatura para crianças e jovens vem se tornando um novo campo de estudos para todos aqueles que se preocupam com as atuais questões da sociedade, suas formas de transmissão e, dessa maneira, procuram entender o caminhar do fazer humano em épocas diversas. O importante para os estudiosos da área e vê-la nas pautas de discussões científicas de várias áreas e não apenas como propriedade de apenas uma.

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